铜仁万能胶 触乐怪话：与整活

触乐怪话铜仁万能胶，每天胡侃和游戏有关的屁事、鬼事、新鲜事。

小罗老师也看《近畿怪谈》！（图 / 小罗）

有段时间，我对伪纪录片形式的片颇感兴趣，当时很火的几部，《寻找石永菊江》《向饭沼谢罪》《魔法少女山田》《UFO 山》《木隆之介》等等，基本上都看了。还有些即使没时间看，也听了主播做的剧情解说。有些主播会贴心地将令人恐惧或感到难受的画面和音码，提前预警，对于我这种又菜又看的人，可以说是相当友好了。

东京电视台出的伪纪录片剧集系列" TXQ Fiction "之《木隆之介》，我很喜欢这部的海报

不过铜仁万能胶，不知道是不是类似作品越来越多，观众对这个风格类型的鉴赏阈值越来越，我总觉得"伪纪录片"也有种形式大于内容、在精污染果上层层加码的趋势。这不定是坏事，因为片总得来点真东西才能吓到人，但另面，这就很考验演、编剧的水平。毕竟很多时候，和荒诞只有线之隔。把观众的情绪控制在某个范围之内，是；旦过了线，人的情绪就会出控制，反而因为逻辑崩坏而感到荒诞。

这个"范围"包含很多维度，比如数量。借用位吐槽 Up 主举的例子："假如主角在里发现了双没见过的绣花鞋，读者会害怕；但假如主角在里发现了百双绣花鞋，读者只会觉得是鞋的。"我理解，这里的程度有点像些数值游戏：数值在可接受范围内的时候，玩还会认真对待它的玩法和机制；当数值变得离谱，后面跟着的" 0 "太多，玩只会觉得是个垃圾游戏，失去兴趣。

此外，我觉得还有些维度能够判定和荒诞，像是"颜"和"造型"。前者的例子是岩泽宏树演的《寄往电视台的秘影像》。剧集前期的展开相当朴实—— VHS 录像带、诡异的影片、红衣女子、能力现象、多年前的秘组织……虽然音实在有些刺耳，看在题材的份上也不是不能接受。

《寄往电视台的秘影像》，演岩泽宏树曾执过《死画像》，其中"邦子"部分的评价颇

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真正让我出戏、差点笑出声的是铜仁万能胶，剧情演到某人在 1973 年开了儿童福利院，福利院里有幢通体红、内饰也是红的洋馆建筑，被称为"绯红宫殿"——我在脑海里想象了下这个画面，就很难不被它的中二程度逗笑。

当然，剧里对此做出了解释：福利院院长灵术，认为蓝邪恶、红吉利，才搞了这么出，还对孩子洗脑。这个解释在片里不可谓不理，然而观看后续时，我总会联想起栋大红的房子，和个中二的称呼，点儿害怕的情绪也没有了。

平心而论，《寄给电视台的秘录像》还是有些看点的。比如说，它的剧情里用上了 AI 元素，尽管只是作为线索出现了短短段，泡沫板橡塑板专用胶不过仍然能让观众产生真实感，认可"这是发生在当今时代的故事"。当然，假如里面不强调那幢突兀的红房子和中二称呼，我对它的评价还会上截。

而凭借造型让人出戏的片，我要举的例子是《近畿怪谈》。这部片子的前半段我非常喜欢，虽说是"收集情报调查怪异事件"的老题材，但片中展现的时代感和伪纪录片元素颇为自然，不用说女主角是菅野美穗——那可是大名鼎鼎的"富江"啊！然而结尾，故事却突然转到了"克系"，而我在看到怪物本体的时候实在忍不住捧腹大笑——就这？

我对这部影片的拍摄过程了解不多，不知道演手里的 CG 经费充不充足，但我真的很想说句，做不好触手怪就干脆别做了。这种东西别说是来自宇宙的生物，就放在模型好者圈子里，都会被吐槽番。说实话，它对我的震撼甚至不如结尾濑野（菅野美穗饰演）的表情崩坏来得大。

《近畿怪谈》主角，位是菅野美穗，另位演过"假面骑士"——不知是不是我的错觉，近些年似乎经常能从日本片里看到"假面骑士"演员

根据资料介绍，《近畿怪谈》是根据小说改编的，原著采用了伪口述史（这也许是电影版加入伪纪录片元素的原因？）和叙诡手法，获得了不少好评；但结尾十分仓促，揭密部分过于直接，又被读者诟病。或许，这也是此类作品的个通病吧：伏笔和铺垫写得好，观众会自觉拉期待；如果结局不如大想象中那么有力，观众当然不肯买账。

后，换个角度看，小说、影视这些形式，因为观众是纯粹的观赏者，所以旦出戏，就很难再沉浸下来。相比之下，游戏因为需要玩操作，沉浸感强，想出戏就没那么容易，就某个段落做得有些松弛，后续加段追逐战，或者几个连续的 Jumpscare，玩就得起精继续投入。

举个正面例子吧——《女鬼桥 2：释魂路》，芭蕾舞 Boss 设计得相当不错

这或许也能解释，为什么我玩些游戏当时很激动，结束后却反应过来"这剧情也太抽象了"——但玩都玩了，就知道开发者是在整活，又能如何呢？

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